El diseñador de vestuario de Downton Abbey comparte la historia detrás del vestido de baile de Edith

Moda

Cortesía de Focus Features

Si no has visto el Abadía de Downton película todavía, proceda con precauciónspoilers de luz por delante!





Además de su muy querido elenco de personajes, un entorno magnífico y, las frases exclusivas de la condesa viuda, Abadía de Downton La serie de televisión siempre fue conocida por sus impresionantes trajes de época. Pero llevar el glamour de la década de 1920 a la gran pantalla no fue una tarea sencilla.

'Hay más diamantes que nunca', explicó Michelle Dockery hilarantemente en nuestro reciente video, Downton Unscripted, y la diseñadora Anna Mary Scott Robbins estuvo a cargo de todos y cada uno de ellos.



Aquí, Robbins comparte secretos detrás de escena de los trajes de la película, desde la historia detrás del vestido de baile de Edith, que tiene su propia trama en la película, hasta la escena que necesitaba para 'sentirse como una pintura'.

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Lady Mary baila con Henry Talbot en el baile real de la película.
Funciones de enfoque

¿Cuáles fueron las mayores diferencias entre trabajar en Abadía de Downton la película y las seis temporadas del programa de televisión '> Por mucho que parezca una hermosa extensión de lo que logramos en la serie, la película fue muy diferente porque es más grande en su naturaleza. Todo nuestro objetivo era elevarlo y realmente hacer que se sintiera cinematográfico. Así que me he esforzado por ser más grande y mejor.




Y cuando digo más grande, eso es literal. Los disfraces se ven en una escala mucho mayor, por lo que la calidad de los disfraces también tenía que ser mucho más alta. No pudimos evitar imperfecciones en las piezas originales. Tenían que ser prácticamente de calidad de museo, o la restauración tenía que ser de primera categoría.

También puedes ver cosas en una escala diferente en una pantalla grande: obtienes mucho más de larga duración, lo cual es encantador. Puedes ver el disfraz completo, mientras que en la serie de televisión se verá en una toma más cercana. Hay un equilibrio ligeramente diferente en la forma de armar las cosas, tal vez, y más atención al detalle desde la parte superior hasta la parte inferior del disfraz.

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Este hermoso vestido para Lady Mary es uno de mis disfraces favoritos en la próxima película de Downton Abbey ... Primero trabajé con la legendaria casa textil Fortuny @fortunyvenezia en la serie final de Downton Abbey y esto llevó a una colaboración con ellos para crear un vestido plisado a medida para Lady Mary. Este vestido único no es vintage ni una réplica: es un & ldquo; nuevo & rdquo; original, después de desbloquear la famosa y secreta técnica de plisado desarrollada por Mariano Fortuny y su esposa y musa, Henriette, y está completamente cosida a mano. La seda se tiñó de un azul prusiano brillante y rico que se vuelve más brillante y más luminoso después del plisado. Para mí, esta es una realización perfecta de caracterización, vestuario y alta costura. El proceso de diseño y creación de este disfraz para @theladydockers es una experiencia que atesoraré por el resto de mi carrera X #pleats #fortuny #themaster

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Una publicación compartida por ANNA MARY SCOTT (@annamaryscott) el 28 de agosto de 2019 a las 12:22 p.m. PDT

Michelle Dockery mencionó que reutilizaste algunos disfraces de la serie de televisión.

Quería que pareciera que todavía eran sus armarios. Así que hubo algunas piezas que reutilicé. No reutilicé nada que fuera significativo o realmente identificable, por lo que todo lo que era importante era nuevo, pero definitivamente hay pequeñas cosas, una blusa aquí, una falda allí, un abrigo, un sombrero, solo para que parezca que todavía todos los suyos.

Las damas Crawley en el set con sus disfraces.
Liam Daniel

Una de las nuevas piezas que tiene su propia trama en la película es el vestido de baile de Edith. Cuéntame sobre el proceso de diseño de esa pieza.

Sí, obviamente el vestido tiene su propia historia, por lo que primero tuvimos que hacer una versión del vestido y luego recrear la segunda versión. El vestido que utilicé como inspiración tenía un gran lazo y era de terciopelo amarillo. Y quería usar terciopelo, un terciopelo panne realmente hermoso que captaba la luz, y contrastaría con Lady Mary, que llevaba un vestido monocromático con cuentas.




Quería que hubiera una hermosa dicotomía entre las dos hermanas, pero que se complementaran. Quería que Edith fuera literalmente dorada: un hermoso, suave y cálido terciopelo dorado al que luego le pusimos una impresión metálica. La tela en sí era simplemente hermosa, y ese fue mi punto de partida.

Pasando al segundo vestido, se trataba de encontrar algo de drama y líneas encantadoras. Agregué un tren fruncido, solo para darle un poco de teatro. Obviamente hay baile, así que hay movimiento, y teñí un poco de gasa para complementar la tez de Laura Carmichael. Todo se unió para sentirse muy opulento y muy vanguardista, pero también apropiado para un baile real.

En contraste, la ropa de la condesa viuda y la reina María se remonta a una época anterior.

Generacionalmente, las personas tienden a encontrar su lugar en el mundo de la moda a cierta edad, y luego no cambia tanto a medida que envejece. Y creo que eso es aún más cierto en años pasados. Así que la generación de Violet definitivamente todavía eran damas eduardianas. Habrían sido corsetados, mientras que los corsés fueron abandonados en la década de 1920 por las mujeres más jóvenes, incluida la generación de Cora. Entonces hay una estructura completamente diferente a la ropa. Y hay más cobertura: los dobladillos realmente no subieron.

Un ejemplo de los trajes de la condesa viuda en la película Downton Abbey.
Jaap Buitendijk

Es solo una sensibilidad eduardiana, que también significa Violet y Queen Mary. Entonces la investigación para esos personajes es diferente. Estoy mirando el período eduardiano, y luego averiguando cómo llevarlo a los años 20. Entonces, hace referencia a mujeres de su edad, en los años 20, y observa cómo ha evolucionado ese estilo eduardiano. Porque lo hizo un poco, en términos de elección de tela y patrones.




Y luego, con la Reina, fue un proceso similar en términos de investigación, pero también muy diferente, porque en lugar de ser ficticio, el personaje se basa en una persona real, y hay una gran cantidad de referencia visual para ella.

Mi desafío era ser tan fiel a esa imagen y esa sensación de cómo ella se presentaba como yo podía ser. Y en realidad examiné algo de su propia ropa, para que pudiéramos ver la estructura y cómo estaba construida, y el nivel de adorno. Un gran desafío con Queen Mary fue crear una silueta que fuera tan reconocible para ella porque nuestro actor, Geraldine [James] tenía un tipo de cuerpo completamente diferente. Así que hubo una especie de metamorfosis en esta mujer más grande y bien formada, muy corsé.

A qué se parecía realmente la reina María de Teck.
Hulton ArchiveGetty Images

Hablando de ser fiel a la historia, ¿cómo fue trabajar con el asesor histórico de la película, Alastair Bruce, para asegurar que los trajes fueran precisos para el período?> Trabajé muy de cerca con Alastair a lo largo de la serie, y obviamente también en la película. . Ropa de hombre, protocolo, etiqueta, ese tipo de traje que usa el caballero, los uniformes del personal, eso es algo que entiendo muy bien porque he trabajado con estos personajes durante años. Presente a la familia real y tendrá un conjunto completamente nuevo de reglas y regulaciones.




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Alastair Bruce (centro) trabajando en el set de Downton Abbey.
Liam Daniel

Trabajé muy de cerca con Alastair en lo que llegaría el Rey, cuándo cambiaría. Luego agrega este enorme aspecto militar, y Alastair es la persona mejor ubicada para obtener ese detalle correcto. El disfraz del Rey para el desfile militar consistía en unos 53 elementos.




Y nos llevó meses y meses reunirlos a todos. Empiezas confeccionando su uniforme y buscando las lanas y el material de peso adecuado, haciendo que se hagan los sombreros y las botas. Luego agregas encima de eso toda la decoración intrincada.

Sus medallas fueron obtenidas: si pudiéramos llegar a los originales, compraríamos los originales, pero si no pudiéramos, y con frecuencia no podríamos porque solo había uno usado por el Rey, entonces tendríamos un fabricante de modelos que los replicara . Así que todo, hasta este más fino detalle, es tan preciso como podría probarlo humanamente. Realmente nos esforzamos para que fuera realmente impresionante y realmente correcto.

¿Cuáles fueron algunos de sus mayores desafíos en el set?> El desfile militar en sí mismo fue enorme. Fue una hazaña logística masiva. Había cientos y cientos de extras. El aspecto militar en sí era un desafío, pero al mismo tiempo era muy suave, porque involucraba a los militares reales, que están increíblemente organizados. Eso es lo que hacen.

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Pero, [en sus uniformes] obviamente tenían una corona de Reina, y necesitábamos cambiarla por la corona de Rey. Así que se prestó atención a cada disfraz que pasó ese día.

Teníamos que asegurarnos de que se mostrara este maravilloso estrato de la sociedad, los aristócratas subidos por la realeza y luego todos los sirvientes en sus galas. Tuvimos casi todos los miembros del reparto ese día. Por lo tanto, fue enorme y requirió mucha planificación. Pero el sol brillaba y era glorioso.

Fue realmente exitoso, y desde el punto de vista del diseño, necesitaba que se sintiera como una pintura. Todos los colores tuvieron que funcionar. Sabía dónde iban a estar sentados todos y junto a quién iban a estar sentados. Tuve que componer los disfraces para que funcionen perfectamente en ese momento.

los Abadía de Downton La película ya está en los cines.


Mira el trailer a continuación: